簡(jiǎn)述《鏡花緣》的審美風(fēng)格的特殊之處。 (1)作品中處理的本是傳統(tǒng)的隱逸題材，卻將其歸宿和解脫從山林變化為海外游歷和獵異追奇，讓海外奇聞奇景代替屢見不鮮的山林隱逸之所。為傳統(tǒng)的...

《水滸傳》對(duì)文學(xué)藝術(shù)的影響? 答：作品所創(chuàng)制的英雄傳奇小說的體式，對(duì)后代小說創(chuàng)作產(chǎn)生了重大影響，成為英雄傳奇小說的典范作品，并且對(duì)歷史演義小說和公案?jìng)b義小說都具有直接和間接...

明代戲劇的劇種和流變。 明代戲劇的劇種主要有雜劇和傳奇兩種形式。(1)明雜劇成就不及元雜劇，但在形式上有所演進(jìn)：①結(jié)構(gòu)上突破了一本四折的程式;②曲調(diào)兼用南北曲;③打破了一人主唱...

簡(jiǎn)述納蘭性德與陽羨派、浙西派的不同? 答：(1)推崇的作家不同，陽羨派代表作家陳維崧作詞師法蘇軾，辛棄疾，尤其接近辛棄疾的豪放蒼涼的詞風(fēng)。他不僅用長調(diào)寫作豪放詞，而且也用小令寫...

英雄傳奇小說的淵源及興起? 答：宋代說話藝術(shù)，尤其是其中“說鐵騎兒”一家，為英雄傳奇小說奠定了深厚的基礎(chǔ)。南宋話本中有《楊令公》《五郎為僧》等，他們成為英雄傳奇小說的出現(xiàn)做...

傳奇與雜劇在形式上的區(qū)別? 答：①體制規(guī)模上，元雜劇是一本四折，明雜劇雖然有所突破;但規(guī)模仍然不大：傳奇的規(guī)模一般幾十出之多，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過雜劇。 ②曲調(diào)曲牌上，雜劇一折用一套...

《金瓶梅》四部分的主要內(nèi)容? 答：第一部分：第一至二十八回，寫西門慶的發(fā)家史。第二部分：第二十九至五十四回，寫西門慶由經(jīng)濟(jì)上的發(fā)達(dá)到政治上的得勢(shì)。第三部分：第五十五至七十九...